Журнальный зал: Новый Мир, 2. Поэтому в разговоре о нем первое желание — снизить пафос, попробовать выйти за рамки дихотомии “Отвратительно!!!” — “Гениально!!!”, со множеством восклицательных знаков. Отвратительно? И в данном случае это заслуга режиссера Балабанова, который, со всем свойственным ему талантом и профессионализмом, виртуозно извлекает из зрительской души мощные эмоции отвращения, ужаса и омерзения.

Гениально — это когда текст устроен как живой организм. А тут герои — ходячие аллегории, волею автора затянутые в жуткую, инфернальную воронку сюжета. Сюжет, кстати, заимствован. Титр: “Фильм основан на реальных событиях” — не более чем лукавство. Процентов на шестьдесят “Груз- 2. Святилище” Уильяма Фолкнера.

Алексей Балабанов — по первой профессии переводчик. Как в «Грузе-200», сценарий которого опубликован в этой книге. Также в сборник . Создать книгу · Скачать как PDF · Версия для печати .

Заброшенный дом у дороги, где нелегально продают алкоголь. Туда сначала приезжает интеллигентный юрист (в фильме — профессор научного атеизма), а потом парень с девушкой, которую, упившись, забывает среди страшноватых аборигенов. Девушка становится жертвой маньяка- импотента по прозвищу Лупоглазый. Тот сначала насилует ее кукурузным початком (в фильме — водочной бутылкой), потом везет на машине в город (в фильме — на мотоцикле; но повторяется даже фраза девушки: “Из меня кровь течет!”) и определяет в бордель (в фильме — поселяет у себя дома и приковывает к кровати), сдавая в пользование дружкам (у Балабанова для этой цели маньяк использует алкаша- арестанта, изъятого из КПЗ). Дальше у Балабанова все намного страшнее, но и вышеозначенного достаточно, чтобы написать в титрах: “По мотивам Фолкнера” — вместо: “На основе реальных событий”.

Отзыв о скандальном фильме Алексея Балабанова "Груз 200" я стала писать. Я люблю читать книги о маньяках, мне интересно понять, что движет .

Можно, конечно, предположить, что какой- нибудь впечатлительный читатель в начале 8. Балабанов мотался по стране в качестве ассистента Свердловской студии кинохроники, пересказал ему эту историю за рюмкой водки как “случай из жизни”. Но все же не думаю, что Балабанов такой наивный. Фолкнер не упомянут скорее всего потому, что режиссеру было важно “прикрыть” космополитически- литературный характер фабулы, дабы успешнее выдать ее за “ужасы родного совка”.

Тем не менее, к работе над «Грузом 200» вы приступили лишь в прошлом году. Впрочем, одно исключение все же есть — книга Лескова «Соборяне». Груз 200 и другие киносценарии. Виктор Топоров. В серии «Библиотека кинодраматурга» вышел сборник сценариев Алексея Балабанова «Груз 200». У сценариев, публикуемых в данной книге, принципиально . Груз 200 (2007). Алексей Балабанов начал поиски Колокольни Счастья. Без бога в душе, без царя в голове "Груз-200” — одиннадцатый фильм Алексея Балабанова — с полным правом. Книга: Груз 200 и другие киносценарии. Автор: Алексей Балабанов. Аннотация, отзывы читателей, иллюстрации. Купить книгу по привлекательной .

Время действия “Груза- 2. Автор не скупится на реконструкцию бытовых деталей: пиво из трехлитровой банки, мохеровый пуловер профессора, то ли вывезенный из поездки в Румынию, то ли купленный по талонам. И при всем этом — масса анахронизмов и сознательных отступлений от “правды жизни”. Внимательные зрители не устают перечислять в Интернете: не носили в 1. СССР”; не плясали дочки секретарей райкомов на деревенских дискотеках; не мог сделаться женихом такой барышни парень- сирота, загремевший в Афган; не было в 1.

Заимствуя готовый сюжет, лукаво играя с временем, сгущая краски, нагнетая контрасты и обрушивая на голову зрителю запредельные ужасы, он, кажется, снимает какую- то притчу, которая взывает к интерпретации: “Зачем? Чего автор хотел сказать- то?”Главное отличие романа от фильма (как и вообще типично американского “ужастика” от отечественного) в том, что у Фолкнера Лупоглазый — преступник и люмпен, а у Балабанова — мент. И тот и другой — стопроцентная “нелюдь”, воплощение гипнотизирующего абсолютного зла. Но Фолкнеру приходится все же описывать, как в детстве Лупоглазый резал ножницами канареек и кошечек, а перед смертью с тупым равнодушием раскладывал рядами окурки в ожидании виселицы (ничего человеческого!). Балабанову объяснять ничего не надо: мент- маньяк — и этим все сказано. Подсознательный ужас перед государством как “оборотнем в погонах”, использующим в собственных, непостижимых целях безграничное право творить насилие, просыпается в душе у нашего человека мгновенно. Этот подспудный страх и заставляет (в зависимости от формы рационализации представлений о родном государстве) либо истово защищаться: “Все неправда, так не было (сейчас — другое дело!)”, — либо восклицать: “Да, так было всегда!

Получается, что девушка Ангелина (Агния Кузнецова) — это страна, которую насилует в извращенной форме импотентная, жестокая власть. Ее папа, секретарь райкома, — власть прежняя, не способная правильно воспитать и спасти свое дитятко. Ее мертвый жених — герой- афганец, тело которого маньяк Журов (Алексей Полуян), извлекши из цинкового гроба, швыряет к ней на кровать, — опочившая в бозе идея имперского патриотизма.

Колоритный алкаш (Александр Баширов), который трахает ее на глазах у Журова в соседстве мертвого жениха, а потом оказывается жмуриком . Бывший зэк, поклонник Кампанеллы, продававший бухло из- под полы и расстрелянный по приговору суда за убийство, которого не совершал (Алексей Серебряков), — олицетворение утопических народных мечтаний. Гнусный фарцовщик Валера (Леонид Бичевин), спьяну забывший девушку в нехорошем доме, — нарождающийся капитализм. Профессор научного атеизма (Леонид Громов) — трусливая, гнилая интеллигенция. Учебник Испанского Nuevo Ven здесь. А жена убитого утописта Антонина (Наталья Акимова), отомстившая за мужа, пристрелив Журова, но даже не подумав при этом освободить замученную голую девушку, так и оставив ее сходить с ума в комнате с тремя трупами, — стихия “русского бунта, бессмысленного и беспощадного”. Картинка “Прикованная нагая Россия корчится среди протухших идеологических трупов” — впечатляет. Особенно на фоне безудержной нынешней пропаганды с ее образом “России, встающей с колен”.

Груз 200 (2007). Из книги «3500 кинорецензий». Он подминает под себя даже самого .

Купить книгу «Груз 200 и другие киносценарии» автора Алексей Балабанов и другие произведения в разделе Книги в интернет-магазине OZON.ru.

Но все же как- то не верится, что Балабанов снимал “Груз- 2. За всем этим чувствуется что- то глубоко личное, о чем режиссер прямо не говорит, но что делает для него картину принципиально значимой. В ходе газетно- интернетной полемики я нашла три варианта ответа на вопрос: зачем Балабанов снял это кино? Балабанов — сам больной, вот и воплощает на экране свои больные фантазии. Думаю, это не совсем так.

Когда режиссер предавался фантазиям на тему садомазо в фильме “Про уродов и людей”, то как- то обходился без разговоров о Боге, “Городе солнца”, героях Афгана и проч. Балабанов решил разбудить нас и в разгар всеобщей ностальгии по совку бросить в лицо зрителям беспощадную правду. Если бы так, он не путал бы следы, не говорил бы в публичных выступлениях, к примеру, что “Груз- 2. Картина выражает глубочайший мифологический кризис в сознании самого режиссера — кризис “безбратья”. Вот это уже, кажется, “теплее”. У раннего Балабанова (“Счастливые дни”, “Замок”, “Трофим”) герой, альтер- эго автора, — всегда маленький человек, абсолютно беззащитный перед непостижимым ужасом мира. Из этого ужаса и родилась в качестве противовеса мифологическая фигура былинного богатыря Данилы Багрова (“Брат”) — защитника униженных и оскорбленных, носителя “правды” и “силы”.

Точнее, в первую очередь — спокойной, уверенной силы, за которой Балабанову чудилась какая- то “правда”. Данила пришелся по душе зрителям и уже во втором “Брате” обрел статус носителя национальной идеи. Этакой непобедимой, нашей, отечественной “правдосилы”, вооружившись которой Данила умудрялся устроить “кирдык” Америке в одном отдельно взятом ночном клубе с нехорошим уклоном; а его младший брат, герой “Войны”, — разгромить один отдельно взятый чеченский аул, освободив из плена измученную англичанку и раненого своего командира, которого играл все тот же С.

Потом исполнитель роли Данилы трагически погиб в Кармадонском ущелье, а время Данилы трагически кончилось. Разрушилась иллюзия, что народ из глубины своей нетронутой цивилизацией богоносной души родит ту самую великую “правдосилу”, которая позволит нам отвоевать подобающее место в мире, избавит от страхов и комплексов, накажет плохих, защитит хороших и докажет всем остальным, что мы — самые- самые. Свобода стрелять, воевать, судить и рядить для вольного богатыря кончилась.